湖北咸寧的90后小伙丁力，用刻刀針和毛筆在菩提葉、白玉蘭葉上創作各種國畫，成為非物質文化遺產葉雕的第四代傳人。他大膽嘗試，耗時一年多，用十片葉子，刺染上百萬針，創作了全國第一套葉畫版本《清明上河圖》，驚艷世人。記者了解到，他的作品色彩豐富，造型優美，多次在國內外各種大展中獲獎。
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初遇葉畫“一見鐘情”
葉雕傳承人欣然收徒
從小學畫畫的丁力和古老的葉雕之間好像有著冥冥中的緣分。
90后小伙丁力，字樂卿。現就職于湖北咸寧市公安局任文職人員。他出生于當地一個書香門第，是家族中的長子長孫。小丁力自幼受到大家庭的影響，從5歲開始學習畫畫，從小對各種藝術事物充滿好奇心，長輩們不僅沒有約束他的天賦還不斷幫他開發潛力。在家人的引導和支持下，小丁力除了學習繪畫，還接觸學習了很多別的藝術門類和藝術手工制作，如木雕、竹雕、石雕、核雕等。廣泛的接觸使小丁力的藝術天賦得到自由發展。但是小丁力一直沒有找到自己的專攻方向，直到13歲的一天，他偶遇咸寧當地一位葉雕傳承人……
那天，在咸寧當地的一場藝術展覽活動中，小丁力被一幕場景深深地吸引住了：只見一位老人用一把自制的小刀片配合一支毛筆在葉片上繪畫，活靈活現的手法，生動逼真的畫面效果，一下“抓住”了小丁力的眼球。
小丁力目不轉睛地一直盯著看，不知不覺在旁邊看了近兩個小時，這位慈祥的老人停下手中的筆，注意到小丁力入迷的眼神。于是他問小丁力：“是不是感興趣？愿意不愿意學呀？”
丁力告訴記者：“后來才知道，這位老人是第三代‘葉雕大師’傳人。當時我是由心而發的喜愛，所以立刻就回答愿意學。”由于自幼便有一定的繪畫、雕刻功底，丁力學習葉雕時進步很快，師父也把丁力作為閉關弟子傾囊相授！學成之時師父還叮囑他：“師父領進門，修行靠個人，你要先傳承后創新，不斷突破呀！”
在與師父告別后的十多年里，丁力先后又受到過十多位美術老師的指導。特別是15歲時丁力有幸遇到了吳冠中老師，雖沒正式拜入門下，但一段時間的接觸與交流，吳老師深深地影響了丁力，給丁力指引了一個藝術創作道路。
十一年鉆研防腐技術
解決古老葉畫傳世難題
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葉雕也稱為葉畫或葉脈畫，制作葉脈畫工藝復雜，樹葉一般是從云南大山里挑選的左右對稱的菩提葉或者白玉蘭葉，經過修剪、浸泡、錘壓、雕刻、研磨、熨燙、漂白等60多道工序，運用繪畫、刺染、微刻等方法，至少兩到三個月才能制作成可觀賞和收藏的作品。作品薄如蟬翼，色澤自然，耐酸、堿、潮濕，葉黃而不脆，筋絡彎曲而不斷。
葉畫在中國已傳承2000多年，是一門古老的藝術，有著悠久的歷史和豐富的文化內涵。“剪桐封國”的故事是中國最早的關于葉雕的典故。據史書記載，周朝時叔虞為周成王的胞弟，叔虞與成王玩耍，成王把一桐葉剪成一個似玉娃娃的玩具，對叔虞說：我將拿著玉娃封你。這段故事史稱“剪桐封弟”。如今山西臨汾翼城縣城15公里處的唐城村，“剪桐封國”遺跡古韻猶存，這就是早期的葉雕記載。
到了漢代，葉雕的技藝已相當普及，有詩描繪了當時民間葉雕盛行的情景：“漢妃抱娃窗前耍，巧剪桐葉照窗紗。”漢代的婦女抱著孩子在窗前玩耍，用梧桐葉剪成圖形來裝飾生活——這說明漢代的剪葉藝術已經相當普及。
令人遺憾的是，由于歷史上的戰亂、災禍、朝代更替、陪葬以及受自然風化等影響，古代葉雕作品存世稀少，更多是出現于史料和文獻記載中。
到了近代，化學藥品的出現，讓葉雕可以長時間保存，葉雕的收藏價值再次體現出來，沉寂千年的葉雕漸漸被喚醒，重新在世人面前展現光彩。
據丁力介紹，他與自己的科研小組耗時11年，將葉片防腐保護技術從第一代提升至第五代，已做到只要不是人為損壞，經過防腐處理的葉片創作出來的葉畫藝術作品，可世世代代傳承，真正地化腐朽為神奇。
據丁力介紹，能成為創作載體的葉片并非唾手可得。采集葉片是一個非常困難的過程，要穿山越嶺進入大山深處尋找大樹，還需要找到菩提樹、梧桐樹、白玉蘭樹等……創作用的葉片，要具備幾個條件：生長周期滿5個月以上，黃而不脆，未被蟲叮咬。用“米尺”以葉片中間的葉稈為中心，測量葉片兩邊直徑尺寸，兩邊比例5：5為最佳！這也算中國文化里講的對稱美！這樣層層篩選的葉片，才可能被選為創作載體。
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創新手法“屢敗屢戰”
古法文身和蠟染融入葉畫
雖然丁力與葉畫有緣，但傳承與創新融合的創作道路充滿艱辛。因為長期創作，丁力的兩根食指上留有一道道刀痕。他也因為用眼過度多次就醫。在掌握了解了一定的葉雕創作技能后，丁力陷入了苦惱：如何突破，如何在傳承之外闖出自己的新路？于是，丁力便開始了新的求學之路。
丁力去學習了古法文身。古法文身顧名思義就是在皮膚上刺入圖案。丁力經過一段時間在動物皮上的練習后，開始嘗試在紙上刺，經過一段時間的練習，他掌握了手感，大膽嘗試把古法文身的技法運用到葉片上。但由于葉脈縱橫交錯，互相連通，刺染進去的顏色經過幾個小時后，出現暈染，畫面效果一塌糊涂。丁力試驗了很多次都以失敗告終。
可年少不服輸的丁力再次踏上求學之路。丁力了解到，四川的蠟染技藝能夠固色。于是丁力開始學習，先為葉片刷上薄薄的一層蠟，以此來解決刺染上色后發生顏色流動暈染的問題。經過多年的研究、改良，最終丁力探索到解決葉面暈染問題的最佳方案。
十多年來，他研究出了葉脈刺繪畫、葉脈渲染畫、葉脈墨染畫、葉脈烙印畫、葉脈磨色畫等葉雕制作手法，成功解決葉畫不能傳世的問題，讓葉畫技藝迎來嶄新篇章。
丁力告訴記者：“我并不滿足于眼前的成果，每年還會繼續學習中西方的藝術表現方式，集百家之長融入葉畫之中，是我一直所追求的目標！”
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兩桶葉片損耗幾十盒眼藥水
凝聚成《清明上河圖》套畫
在傳承與創新相融合的實踐中，丁力也步入了葉畫創作的豐產期，不少葉畫作品參加各類展覽，好評紛至沓來。
這里首先介紹一葉禪意系列里的《禪》《定》以及敦煌飛仙系列里的《云裳》。《禪》《定》這兩幅作品是在做減法，把不需要的葉肉去掉。保留需要的，呈現出蛻變意境美。而《云裳》則是在做創作的加法，在葉片上一針針刺染上色，一遍遍疊加，增加畫面的立體感和肌理感。
這幾幅作品有幸在2018年參加中日和平友好條約締結40周年精品書畫交流展，并榮獲銀獎，海內外多家媒體報道采訪。2017年與中法(法國)文化協會合作，丁力成功舉辦個人《非物質文化遺產葉雕》展覽，上萬人參觀，網絡直播觀看人數超十萬人。
2020年，在抗擊新冠肺炎疫情的戰斗中，丁力創作了葉畫《飛仙嫦娥》，咸寧市委、市政府將其作為市禮，贈予云南援助咸寧醫療隊。丁力一直對宋代名畫《清明上河圖》有濃郁的興趣，2015年起，他大膽嘗試，耗時一年多，采用十片葉子，刺染上百萬針，創作了全國第一套葉畫版本《清明上河圖》。
回顧《清明上河圖》創作過程，丁力對記者直言：“太艱辛！我眼睛都快看瞎了，一年多里，眼藥水用了一盒又一盒，其間去了兩次醫院，因為用眼過度導致眼睛嚴重發炎。創作過程中也經歷了無數次失敗，某個細節要是沒處理好，整幅葉片就得重新再來。”
創作期間，那些做了防腐處理，最終又因為創作失敗而丟棄的葉片裝了兩桶！近上千片葉子的損耗，才呈現了這么一套用十片葉子呈現的《清明上河圖》。
作品亮相后，有多位藏家買家找到他，最高一位愿意出價95萬元收藏這套作品，他沒舍得出手。他有個愿景：如果沒有遇到特別珍惜它想好好收藏它的人出現，希望能把這套作品無償捐贈給故宮博物院收藏！如今丁力正在精心設計創作一套更震撼更絕美的青綠山水畫《千里江山圖》，以此贈送給故宮博物院。
談到未來的打算，丁力表示除了繼續創作葉畫藝術新作品之外，現在他已組建新的文創小組，正在進行文創產品的衍生開發，“為了宣傳中國傳統文化，為了堅持少年夢，不怕苦難不怕枯燥，堅持一件事！做好一件事！就值得！”丁力說。
